东凯语录
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整理了部分东凯采访／专访中说过的话
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真的是两个特别 特别好的人
靳东：
我喜欢水到渠成，轻松的、自然的走一条路。你如果告诉我什么事是一定、必须做好的，恰恰相反我就一定做不好。
好在，我还是个善于思考总结的人。我知道，我很怕一生沿着一条线走，我应该去尝试各种不同的活法。
——2012.12《影视圈》
这个行业需要一些人来坚守，在这个过程中，一边看也要一边检讨自己，就像一个杯子，从不同角度看它有不通侧面。现实生活中，在戏剧舞台，只要我站在上面，这个舞台就是我的。
我始终认为，无论是电影还是话剧，都应该有一种责任感。演员更是如此，要用作品传达一种思想。如果一个演员演出的作品让人看完以后感觉索然无味，不知道他要表达什么，呈现什么，就太没有意义了。
人的生命很短，我希望能在我有限的时间里，在精力充沛的时候，尽可能地去做一些对社会，对我们生活的这块土地有意义、有贡献的事情。
——2013.01《时尚北京》
我是一个职业的演员，这是我的工作，是一个非常神圣的职业，我觉得严肃都不足以代表这个，不允许任何人来亵渎。
蔺晨他是一个心性洒脱不受世俗拘束的人，能洞悉世事但毫无名利之心，活得自在，活得明白。同时也是个很重情义的人，他的世界观价值观在一定程度上跟我有相似之处。
——2015.07《时尚北京》
我觉得男人毕竟还是应该像一个男人，他起码应该有担当有责任。综合这两点，我所选择的角色，不管这个剧本是否赋予了这个角色担当和责任，我也会在我的表演和台词里把它带出来。有时候甚至都不完全由我控制，比如说明楼的很多动作都不是我自己能控制的了的。我在思考，明楼也在思考，那个界于理性和感性的度有时候是不受控的。
——2015.09《花痴堂》
我觉得戏剧学院教会给我们的一个最重要的事情就是观察生活，伴随一生的。所以我到今天还记得我的老师，我的院长，我们的先生告诉我们说，“你们将来有的人也许会被所有人追捧，会被很多观众热议，但是我仍然希望你们能够永远记住这一句话：希望你们在人群当中，能够躲在一个角落里，去观察别人，而不要成为被别人观察的对象。”
我觉得任何一个人物角色如果没有情感，它都是失败的。不管你把这个电影或电视剧拍得多么的绚丽，它都是失败的，它就是一个空壳而已。对于文字也是一样。逐渐把它去简化，简化到一个（没有情感），它会影响你写字的一个态度。我觉得写字的态度，跟为人的态度也是相关联的。每个人都在用最最潦草的一个方式做事情，你可以把你身边的每一件事情都轻而易举，一笔带过，我觉得这个态度是有问题的。我始终觉得不管做任何事情，态度跟能力是截然不同的两个概念。所以对文字这个事情，我一直特别坚持。
Q：大家都说做演员，外形是非常重要的。你那个时候对自己的外形有什么样的评价？你觉得自己长得很帅吗？
A：我们那个年代没有人说谁有多帅啊。那个年代好像都说“这小孩儿长得挺好看的”，会是那样的一个形容方式。那个时候大家都在街上打架。那个时代，我们现在回过头来看，叫“照眼儿”的时代，就是这边十几个人，那边十几个人，如果彼此的眼神有一个交流，如果没有超过五秒，还OK，就只是看了一眼。如果超过五秒，那这就要去打一架了。所以我们称之为“照眼儿”。
Q：你上学的时候是属于经常和别人打架，经常和别人“照眼儿”的学生吗？
A：我觉得那整个时代都是那样吧。好像不打架的孩子很少。
Q：有那种班里学习好的，不跟别人打架，家长特省心的孩子吧？
A：我觉得那些特别老实的孩子，要么是书呆子，要么……我也没觉得学习好到哪儿去。在我们隔三差五出去跟人打架的时候，我们这些人的学习成绩也都是极其突出的，极其优秀的。真的真的，什么都没耽误。我觉得不管是智商情商，当然那会儿没这个说法，就是思维快速运转，跳跃性比较强的人，往往能够兼顾几方面。那时候我们就觉得这有什么好学的？这些死的课本里的东西需要你来告诉我么？我有六个答案，为什么你非要让我说只有这一个是对的？所以在那个时候，本身就是叛逆抗拒，再加上也处在那个年龄段，青春期，无处释放，然后就出去打架……所以那个时候有很多种想法，最后可能汇在一起，觉得电影电视剧这种载体能够往外传递自己想说的一些东西。那个时候其实很幼稚，但会觉得“幼稚又怎样？”。
——2015.09《星光满天》
我比较喜欢黑色幽默，不管是莎士比亚，契科夫，萨特，甚至布莱西特。世界上有两大表演类别，体验派和表现派，我走过欧洲很多城市，看了很多话剧，真正留在这个世界上的戏剧，百分之八九十都是悲剧，一直延续到今天，还在被欧洲很多人喜欢，为什么？我经常讲人生不如意，十之八九，人活这一世，绝大多数都是苦难多余快乐的。而在现实生活中，我把我的日子力所能及的过的快乐一些，而这个快乐来自于我的家人，他们快乐了我就很幸福。那么喜剧呢？当然不排斥，我一定会拍一部喜剧。但是我坚信，如果有一天我去接演一部喜剧的角色，一定也会让你饱含着泪水去笑。
我希望能在60岁的时候，我们回忆，原来我们拍过这样的片子，还拍过那样的片子。
我很固执的往我自己想要的生活方向在我迈进，不管快慢，不管早晚，我都会坚定不移的往前走，起码这是我在经过了几十种路，用排除法留下的一条我自己认为积极的路，这或多或少会让人觉得固执，我觉得我还有一个值得骄傲的地方就是我从来不去解释，我觉得解释毫无意义，我觉得懂我的人不需要解释。
——2015.10《金牌经纪人》
Q：最难忘的对北京秋天的印记是什么？
A：比如说六环路边，墙上会爬一些枫叶或叶子，有红的，黄的。你能感受到每片叶子，在阳光照耀中投射出的斑驳。你会想，它曾经那么的生命力十足，是北方的那种绿，感觉一掐真的能掐出汁来。可是它变红了，变黄了，它要开始落了，风一刮就掉了。
Q：既然你对节气那么敏感，还记得第一天走进中戏的校园，天气怎么样吗？
A：我记得特别清楚，那天暴晒。8月31号到学校报道，好像9点多钟就开始特别热了。我在胡同口吃了个早点，然后就提着行李去学校了。那一刻我告诉自己，要记住那一刻的感受。我背着自己的包，拖着箱子，坐了整整一夜的火车来到了北京。还在戏剧学院很老的大门那儿站了好大会儿。我还记得后面来个高高瘦瘦的学生，叫李光洁，说，哎，哥，你哪个班的。我相信被录取进来的这些孩子们，内心应该都差不多吧。进了校门东看看，西看看，也摸不着北。把行李寄存后，就直接被扔上了校车，那时候竟然还有点失望，宿舍也不给进，就直接给拉到昌平去军训了。
Q：那毕业离开学校那天的情景还记得吗？
A：那时候也很热，一直下雨。我记得同学都回宿舍了，我一个人穿了件防雨的东西，就站在操场上。那是晚上，大概有十一二点钟了，雨也很大，所有的窗户也都熄了灯。但我就站在那儿看，那是谁的宿舍，谁的宿舍，也不想回去，就是淋雨。
——2015.10《北京青年周刊》
王凯是我的小师弟，我毕业之后他才进的中央戏剧学院。他很努力，在这个戏里面呈现出来的也很沉稳。在这个过程中，我们也一直不停地在交流。他在这个戏里是我的一个从属，更重要的是他是我的一个释放口，我的一个倾听者。所有人都不知道我的身份，只有他知道。王凯在这个戏里头表现得挺棒的，我也一直跟他说，师出同门，也希望他在方方面面上都能更加优秀。
——2015.11《LADY》
比如像王凯，然后他们都说，我们拍一个戏，差不多到了一个月之后，生活当中他也经常跟我聊，他说我们来之前都挺害怕你的，他说身边很多人都说，反正跟他合作你要小心，可能他会翻脸、可能会急，而你要比如准备的不充分等等，但是后来发现挺好的。我觉得生活当中可能跟工作还是不一样吧，我不希望当我把每一场戏，甚至每一句台词都，就是准备的很充分的情况下，站在我对面这个人是根本没有准备的。
——2015.12《新闻当事人》
Q：“老干部”怎么看待“小鲜肉”，认为出名要趁早吗？
A：“小鲜肉”，谁没“小鲜肉”过？只不过我“小鲜肉”的那个年龄段没有这个词汇。在年龄很小的时候，我特别爱装老大，我说装老大是在戏里，在23、24岁的时候，我想我要演特别沉重、沉稳、老到等诸如此类的词，其实事实上我认为，读书的时候你就好好读书，我跟我的外甥也经常说，这个不要想，不要商量，你现在不要做25岁的事情。挺好的，《伪装者》能得到这么多人的认可，而我在这个时期，能以这么平和，并且很真实的心态做自己，这是我最开心的事情。
Q：相较于流行文化，更喜欢传统文化吗？
A：我从来没有刻意去喜欢某种文化，我只是力所能及地做好我自己。家人问过我，靳东，你所从事的这个行业，能给人们带来什么？我说其实它的功效性并不大，有一些影响是潜移默化的，这些潜移默化看上去不大，它又特别大，可能我现在唯一能做的就是我向这些为数不多的喜欢我的人来讲，我能传递的是对情感的认知，这可能是我当前唯一做的一些被称之为贡献的东西。那么今后呢，我也会改变，至少让人觉得，靳东这个人不是铁板一块，起码要开朗，起码要率真，这是不可变的。
——2015.12《上海电视周刊》
怎么说呢，我很执拗地、固执地往我想要的这条路上在迈进，不管快慢，不管早晚，不管快乐还是悲伤，不管是遍体鳞伤还是昂扬阔步，都会坚定不移地迈进，任何人也阻拦不了我。
——2015.12《ELLE》
父亲以前当兵在海边，他说每次吹口琴都会有点儿哀愁，可能是乡愁，我小的时候对这个感觉印象特别深，还有就是他当兵的时候总是吃海带，现在也闻不了海带的味道。
我曾经跟我朋友开玩笑说，我这一生最受不了的就是从情感上伤害我，我特别相信感情，无论是亲情、友情、爱情或者其他任何感情，遇到感情的问题，我甚至不愿意花时间和脑力去客观审视，我就相信这个，我知道情是很容易碎掉的，可越是容易碎掉，越是很难奢求的东西，得到了才会更珍惜——就像我相信一切可以是美好的。
“对，就像逍遥骑士。”
——2016.01《VOGUE》
每接拍一部戏，我都思考它传递的意义是什么，社会价值何在？ 这些对我很重要。如果只是赚钱，我宁愿选择拒绝，哪怕再高的价格，学会拒绝是门学问，太多的人因不会拒绝而吃苦头。我认为世界上没有天才 ，就是在于你是否勤于思考罢了 。我们不能拓宽生命的长度，但可以扩大生命的宽度。
生活久了的城市就是你最眷恋的城市。很多人都诟病北京的交通拥堵、物价高、房价贵、空气质量差。有时，我也会调侃。但每次离开北京一两个月都想念这座城市。我在北京生活了快20年，无论喜欢与不喜欢，它已经成为了生活的一部分。
——2016.03《So Figaro》
戏剧关乎信仰和灵魂，我始终保持敬畏。
中国的戏剧还处在一个杂乱无章的时代，远远没有复兴。
曹禺先生说过“百无一用方达生”。在今天这个时代，所有人都在，唯独理想主义的方达生不在了。我们在讨论剧本时，曾经聊到，今天，银行家、资本家、陈白露这些角色有，饿死的人也有，但方达生没了：这个社会越来越现实。
——2016.03《澎湃新闻》
我一直希望也是钟爱的，就是让自己的生活过得有点品质，而且我希望活着的力所能及的每一天，每一个钟头，都有点情怀。
——2016.06《GQ智族》
人活到四十岁，不会对任何人卑躬屈膝，不会因为对方所谓的社会地位比你高，而让自己低头。
闭了眼睛只能有两种情况。一种是睡着了，另一种是死了。第一，我没死，还活着；第二，我没法用睡着了的方式去做一件事情，我做不到。
人这一辈子，唯一不能丢的就是骨气。我曾开玩笑，如果哪一天我妥协了，即便没有了气节，我还有节气嘛！但真的，我觉得不要去做。
——2016.12《南方都市报》
在那种情况下，尤其自己独处的空间，一个孤苦伶仃的病房，就会特别沮丧，因为你丧失了行动能力，每一分每一秒都过得很煎熬。拍这部戏让我见识了自己体能的上限，精神承受压力的上限，不堪回首。
我是不肯示弱的男人，不肯向自己示弱，不允许拍一个特别烂的戏。
——2016.12《京华时报》
王凯：
就像只动物，到了陌生的环境，面对一帮陌生的群体，它会去试探和观望。人也是一样。
我经常躺在床上，灯一关，睡不着，就跟自己聊天。有的时候是在心里聊，有的时候会说出来。扮演个开导自己的角色就好。这一切都是基于，自己的消化能力跟排解能力还是比较强。
从离开老家到北京，考上了戏剧学院，是我最叛逆的阶段。别人说什么我都听不进去，包括父母。只有一根筋，就是我要为梦想搏一次，哪怕失败，但至少我尝试过，不会后悔。
成名前，想吃什么、去哪儿、跟谁见面，都不用躲躲闪闪。成名后，他的生活空间越来越小。去年的一次采访中，他回忆自己戴着口罩和帽子，路过一家家热气腾腾的小店。“烤串、米线、米粉，看见朋友围坐在一起聊天吃饭，我就想，可能这样的生活离我越来越远，不能再几个好友随便下馆子，吃烤串、喝啤酒了。”他声音低下来：“我有一种莫名的小失落。”
有值得的，也有不值得的。但是没办法，人就是活在矛盾中，你不可能永远一帆风顺，鱼跟熊掌不可兼得。
——2016.10《新京报》
最怕别人因为我的戏不好而瞧不起我，这是最无地自容、最抬不起头的事儿。
如今，他开始期待偶尔偷偷出去逛个街、唱个歌，他开始试探，看自己的生活空间还能有多大，“比如昨晚就偷偷出去逛了个街，虽然也被人认出来了，但我觉得还行啊，往后再找几次机会去试试。”
“我总归是个人啊，不能每天除了家里就是酒店，去哪儿都不能踏踏实实看一眼，踏踏实实走一段路，那我还活着干嘛。”
Q：男孩子讲荤段子是成长中必经的过程么？
A：肯定啊，那当然啊！所以干嘛把过去搞得干干净净，像个什么都没有的人，太不真实了。
Q：最让你高兴和最让你不高兴的一句评论分别是什么？
A：最高兴的是，好喜欢你啊，最不开心的是，好不喜欢你啊。
——2016.10《南都全娱乐》
我想演一点鲜活一点的形象，再更接地气。我想演一个民工，我想演一个那种，身上脏兮兮的，然后每天在那种漫天的灰尘里工作，然后可能吃饭都是蹲在地上吃，都没有个桌子。
——2016.11《金星秀》
Q：如果让你以一个旁观者的角度给我们介绍一下王凯，你会怎么介绍？
A：王凯是一个好人。刚才我说我是一个很没个性的好人。我真的想不出来，我就是一个很普通的一个人了，没有什么特别了，只是因为我从事的这个职业让大家觉得我很特别，但是没有什么不一样，只是每个人干的各自的工作不一样而已。
——2016.11《腾讯视频》
我一点都不闷骚，比较热烈和直接。
我特别容易想得开，就是我可能今天很烦恼，但睡一觉起来第二天就忘了。
——2016.11《网易娱乐专稿》
范川人物性格上还是有点，怎么说，有一点清高，然后还有一点小嘚瑟，对。其实范川这个人物他有时候嘴也挺毒的，他就是说话也不留情面什么的，对。我自从三哥演完之后，我发现我这个人变得越来越容易怼人家了，对。我觉得还是有那么一些相似的地方的。
我的喜跟他们的喜不太一样。他们的喜，你们看就知道了，我可能有的时候更多的是一种冷幽默。
——2016.12《网易娱乐专稿》
“一切都是经历。”
本来在中国面临的题材选择就不是很多。这是一个大环境。但是话又说回来，其实这就是一场游戏，你懂不懂游戏规则，你在这个游戏规则中如何才能生存得更好，大概就是这个意思吧。
——2016.12《澎拜新闻》
其实有的想法，我特别单纯特别傻，后来我回过头来在这想，其实有的时候，我能够走到今天，也许就是这股傻劲吧。
本来从一无所有开始的。我觉得这个山顶，只有那么小的地方，容不下那么多人。待会下来得了，该别人上去了。所以要想好来时的路，就会知道走的时候该怎么走。
——2017.1《面对面》
Q：你对年龄敏感吗？
A：不敏感，我对年龄、对身高、对体重都不敏感。就像我天生方向感不好，这是人与生俱来的东西。我从小到大就是，比如一个人大概有多高，有多少岁，别人可以预估，但我是猜不出来的。
Q：三十岁前后是你转变最大的时候吗？
A：会有慢慢转变，会发现一年比一年不一样。想法呀，看待事物的一些角度呀，眼界呀，都会跟三十岁前一年有变化。
Q：你三十岁前还挺不急不缓的啊？
A：对，因为我不愁吃不愁喝，我饿不死，我冻不着，我有地儿住，我能够生存下去，就不着急了。所以当时说实话没有想特别多，因为我总是觉得，人在做天在看，你如果真的是很用心地去完成你的工作，会有人看到这些东西的。
Q：演员一般都爱观察身边的人，你呢？
A：恩，特别喜欢观察。就是会老观察我身边的这些工作人员，他们的一些小癖好啊，惯性的动作或者语言啊。在他们不知情的情况下，悄悄地默默地。
——2017.02《红秀》
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